《题西溪无相院》阅读理解试题及答案

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【原文】题西溪无相院
作者：张先

积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。

【阅读试题】
（1）这首诗多处写到影，有的是明写，有的是暗写。请找出两处暗写影的诗句，并加以说明。
（ 2）第二联是怎样写景的？请简要分析。
（3）张先文笔工巧，长于写影，被称为张三影。本诗写了三处影，请找出来，并简要说明。（4分）

【参考答案】
（1）①过桥人似鉴中行，暗写人影(或桥影）。
②莫放修芦碍月生，暗写月影（或芦影）。
（2）上句着眼于视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，照应了第一联的清字。
下句则着墨于听觉，以细微的草声衬托出环境的宁静，呼应了第一联的静字。
（3）浮萍破处见山影是明写山之影；过桥人似鉴中行是暗写影，溪水映照人影；莫放修芦碍月生是暗写影，担心芦苇长高，影响观赏溪中之月影。（每点1分，答对三点得满分）

二：
1．浮萍破处见山影，小艇归时闻草声这两句诗写景有怎样的特点？请简要分析。（6分）
2．张先在当时就有一个绰号，叫做张三影，这首诗也多处写影，有明写有暗写。请找出两处暗写影的诗句，并加以说明。（5分）
参考答案
1、上句着眼视觉，写浮萍破处，山影在水中显现出来，呼应了第一联的清字。下句则着墨于听觉，以细微的草声衬托出环境的宁静，呼应了第一联的静字。
2、 ①过桥人似鉴中行，暗写人影（或桥影）。②莫放修芦碍月生，暗写月影（或芦影）。
译文：水光天色虚清，上下一体，没有人声，没有微风，波澜不惊，水岸持平。
浮萍碎处，映衬出远山的倒影；小船过时，听到划过草叶的声响。
僧人入城，禅院愈清，物我两忘，人行镜中。
阵雨过后，秋色渐浓，别让芦苇长太高，挡了水中的月影。

三：
（1）前两联在描写景物上有何特色？（6分）
（2）张先被人称为张三影，试分析本诗中他的写影。（5分）
【答案】
（1）①首联写远景，从大处落笔。描写了景物明丽清澈的特点。②颔联写近景，大小处落墨。三句浮萍山影写视觉，四句草声写听觉。③这四句写景，远近结合，动静结合，视听结合，使景物错落有致，如在目前。
（2）本诗写景极巧妙。浮萍破处见山影是明写影。过桥人似鉴中行是暗写影。莫放修芦碍月生是虚写影。

四
1．浮萍破处见山影一句诗与张先的另一名句云破月来花弄影有异曲同工之妙，请简要分析它们的同工之处。（5分）
2. 张先绰号张三影，这首诗也多处写影，有明写，也有暗写。请找出两处暗写影的诗句，并简要分析。
参考答案
1. 浮萍破处见山影与云破月来花弄影，两句都运用以动衬静的手法，（1分）浮萍破处见山影句中破字，寓动于静。小艇去来，水波开合，山影映在浮萍破处，极形大自然之静。（2分）云破月来花弄影，破、弄两个动作，以动衬静，月被云遮，花随风摇，凸显了自然的静谧。（2分）
2. 过桥人似鉴中行，（1分）过桥的人好似行走在镜子中，写出了人在水面上的倒影，暗写人影。（2分）②莫放修芦碍月生，（1分）秋雨之后，芦苇勃生，莫让它恣意长高，使人领略不到深潭月影，暗写月影。（2分）

翻译赏析

《题西溪无相院》原文翻译及赏析

【译文及注释】
译文
秋雨过后，湖水上涨，白茫茫的，水色与天色同样清澄；溪边的人家，静悄悄的，仿佛浮卧在水边，与水相平。一阵风吹开了水面的浮萍，现出了山的倒影；一只小船，悠然归来，刺开了水草，发出沙沙的响声。僧人行走在入城的道上，消失在远远的红尘之中；回家的农夫，经过了小桥，好像在明镜中徐行。骤雨收歇，已足使这一派秋色更为迷人；岸边的芦苇，请不要再长，免得妨碍我欣赏明月东升。

注释
⑴西溪：在诗人的家乡浙江湖州。一名苕水、苕溪。无相院：即无相寺，在湖州城西南，吴越钱氏建。
⑵涵虚：宽广清澄。
⑶尘：尘世，指热闹的人世间。
⑷修芦：修长的芦苇。

【作品鉴赏】
《题西溪无相院》秋雨后无相寺前的景色，主景是水，别有一副悠闲的静态

这首诗写的是秋雨后无相寺前的景色，主景是水。首联写西溪及附近的湖泊，经过一场秋雨，水位上涨，远近一片浑茫澄澈，与秋空相接；水边的人家，似乎浮在水上。“积水涵虚”四字，场面很大，仿佛唐孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》诗“八月湖水平，涵虚浑太清”的景况。孟浩然写洞庭湖水，描摹了湖的渺茫宽阔；张先在这里突出江南雨后河湖溪塘涨满水的情况，是小环境组合成的大环境，都很神似。“上下清”即孟浩然诗的“浑太清”，都写秋天天空晴朗，水光澄碧的景象，移不到别的季节去。次句写水边人家，以“岸痕平”说水涨得高，与“几家门”成为一个平面，也活生生地画出雨后江南水乡的秀丽景色。
起句从远处、大处落笔，展示西溪的独特风貌。“积水”，暗写雨。一场秋雨，溪水涨满。远远望去，天光水色浑融一片，大有孟浩然诗句“八月湖水平，涵虚浑太清”（《洞庭湖赠张丞相》）的气势。经过一番新雨刷洗，临溪屋宇显得明丽清宁，仿佛平卧在水面上，别有一副悠闲的静态。

《题西溪无相院》全诗几乎全是写景，即使是尾联，也把情浸入景中，是一幅优美的风景画
颔联笔触一转，从小处、近处着墨，使诗情飞动。出句描述微风吹来，满池的浮萍裂开了，露出了一段水面，水面上倒映出青山的影子；对句写一叶小舟归来，船帮与水中的葑草摩擦，发出沙沙的响声。“浮萍破”，这是一个极细小而不易察觉的物象，是水上微风初起所致，被诗人捕捉住了。一个“破”字，寓动于静，体物入微。草声是极微弱的声响，为诗人听到，足见其静，此乃以动衬静的笔法，给以生趣。此联一见一听，一静一动，错落有致，妙趣横生。
第三联仍然写景，但通过人这个主体来写，还是以水作背景。一句写入郭僧，照应题面“无相院”；一句写过桥人，点缀水乡，二句又相互呼应。僧到城里去，加以“尘里”二字，说城市喧嚣，反衬无相寺所在地的静寂清净；人过桥，以“鉴中行”形容，说出桥下水之清澈，回照首句，又以眼前环境的清旷与上句的“尘里”作对比，表达诗人自己对景色的欣赏。
尾联用逆挽虚收法。“已凭暂雨添秋色”一句，在篇束点出，确是巧设安排。一是突出了西溪之妙境，先绘景后叙其所由出；二是可以放开一步，宕出远神。“莫放修芦碍月生”，意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它态意长高，使人领略不到深潭月影。以雨后芦苇长高作一虚设，便把白天所见的景色扩大到未见的溪月，拓出了另一番想象的世界，给人以回味。这一结余味悠然，又与首句“积水涵虚砂相应。
张先善写“影”，人称“张三影”。他写影的本领，在此诗中也可见到。“浮萍破处见山影”是明写；“过桥人似鉴中行”，是暗写；“莫放修芦碍月生”，是虚写；为全诗增添了生机和情趣。全诗几乎全是写景，即使是尾联，也把情浸入景中，是一幅优美的风景画。