《送沈子福归江东》和《暮春浐水送别》阅读理解试题及答案

阅读理解时间：2023-12-02 21:01:17 WORD下载 PDF下载投稿

【原文】送沈子福归江东
作者：王维

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
惟有相思似春色，江南江北送君归。

【原文】三月晦日送客
作者：崔橹

野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。

1.下列对诗歌的理解不正确的一项是（D）（3分）
A．王诗首句的杨柳暗合送别之情，韩诗首句用绿暗、红稀渲染感伤别情。
B．王诗三四句，巧用修辞，想象奇妙，将相思情与春色关联，使离别之情充满画意。
C．韩诗三四句，融入作者的生命体验，委婉劝诫，使离别之情不落窠臼，别具新意。
D．两首送别诗均为七言律诗。王诗语言明快，风格清丽；韩诗内涵深广，豪放飘逸。
2.王诗虽为送别诗，抒写离情，但哀而不伤，以下诗句中与此基调不同的两项是（D 、E）（4分）
A. 无为在歧路，儿女共沾巾。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
B. 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）
C. 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适《别董大》）
D. 一看肠一断，好去莫回头。（白居易《南浦别》）
E. 执手相看泪眼，竟无语凝噎。（柳永《雨霖铃》）
3.俞陛云在《诗境浅说续编》中评价韩诗：题虽送别，而全首诗意全不在此。请结合韩诗具体诗句，谈谈你对这一评价的理解。（4分）
4.在横线处填写作品原句（3分）

古诗词中，“流水”是一种常见意象。有时它传达出文人无尽的愁绪，如李煜《虞美人》中“ ， ”这两句；有时它承载着文人对“永恒”的哲思，如苏轼《赤壁赋》中的两句：“寄蜉蝣于天地，。”

参考答案
1. 不是律诗，并且韩诗风格不是豪放飘逸。
3.第二句已有秦宫汉殿、兴亡今古之怀；四句，更寄慨无穷，年光冉冉，难挥落日之戈；逝水滔滔，兴沧桑之慨。
结合第二句赏析：暮云楼阁古今情。当此骊歌唱晚，夕阳西沉之际，瞻望京城宫殿（楼阁一本作宫阙），油然兴起居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君的感慨。（1分）契阔离别之情，忧国忧民之情，甚或壮志未酬之情，这些复杂情绪，又都从京都洒满斜晖的暮景下透出，隐然有夕阳虽好，已近黄昏，唐室式微，摇摇欲坠。（2分）历代兴亡，沧桑百感，一时汇集，涌至笔端，俱由古今情三字含蕴其中。（1分）
结合末句赏析：本句指的是宫前水（浐水）的潺潺流淌之声，流尽了大好时光。（1分）这浐水既流尽了志在有为者的大好年华，也流尽了大唐王朝的国运。（2分）抒发了作者对友人远离的不舍，又抒发了世事沧桑、忧国之情。（1分）
评分标准：明确哪种情感1分；对诗句的理解1分；围绕情感分析2分。
4.问君能有几多愁恰似一江春水向东流渺沧海之一粟

翻译赏析

《送沈子福归江东》原文翻译及赏析

【译文及注释】
译文
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
只有相思的别恨像无边的春色，不论江南江北时刻送你把家归。

注释
⑴沈子：一作“沈子福”，作者的友人。归：又作“之”。江东：指长江下游以东地区。长江自九江以下向东北方向流去，故称长江中下游地区为江东。
⑵渡头：犹渡口。过河的地方。行客：过客；旅客。《淮南子·精神训》：“是故视珍宝珠玉犹砾石也，视至尊穷宠犹行客也。”
⑶罟（gǔ）师：渔人，这里借指船夫。临圻（qí）：临近曲岸的地方。当指友人所去之地。“圻”，曲岸。明嘉靖本洪迈《万首唐人绝句》作“临沂”，为东晋侨置的县名，在今江苏省南京市东北，与题中“归江东”吻合。
⑷相思：此处指友人间的彼此想念。
⑸江：大江，今指长江。

【作品鉴赏】

《送沈子归江东》此诗描述友人荡舟离去后作者目送的情景及此时的感受

王维这首送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉。饱含劝勉，一叙理想抱负之情。诗的开篇直接入题，描写送别情形。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景，景中却蕴含深情：“柳”与“留”同音，唐人有折柳送行的习俗，表示不忍离别，希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的，此时友人乘坐的船只已经起航。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头，一下变得行客稀少，冷冷清清。惟有诗人自己，仍然立在那里，目送着友人渐渐远去。他的脑海里，或许在重温刚才与友人依依话别的情景，或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切，都只能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下，离自己越来越远。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。

《送沈子归江东》诗以杨柳起兴，关合送别情事；又以春色比喻相思之情，言其如影随形

船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。

《送沈子归江东》诗以春色之清丽和暖喻人间友情，亦颇宜人

这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
此诗描写的是最具普遍性的离别。与许多别诗一样，先用景色来制造—定的气氛，“行客稀”可见境地的凄清，反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙；与王维“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句比较，手法相同，思路相近，同样具有动人的艺术魅力，但感情一奔放一低徊，风格一浑成一婉约，各具姿态。“惟有相思似春色，江南江北送君归”两句是作者突发的奇想，将春色比作心中对朋友的情谊，情景妙合无间，表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤，反而觉得形象丰满、基调明快，其动人的艺术魅力不可否认。
【名家点评】
顾可久曰：（首二句）别景寥落，情殊怅然。（末二句）相送之情随春色所之，何其浓至清新。（《唐诗直解》）
唐汝询《唐诗解》：盖相思无不通之地，春色无不到之乡，想象及此，语亦神矣。
周珽《唐诗选脉会通评林》：别景落寞，别思悠远，造意自慰，抒尽离情。周敬曰：造出情致，自不落套，作苦思何由得？
吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》：乐府音节。顾云：别景寥落，情殊怅然。
沈德潜《唐诗别裁》：春光无所不到，送人之心犹春光也。
宋宗元《网师园唐诗笺》：援拟入情，乐府神髓（末二句下）。
赵彦传《唐绝诗钞注略》：妙摄入“送”字，以行送且以神送，且到处相随，遂写得淋漓尽致。“春色”跟首句，衬垫渲染法。

《三月晦日送客》原文翻译及赏析

【译文及注释】
译文
野酌乱无巡，送君兼送春。
明年春色至，莫作未归人。

【作品鉴赏】
《三月晦日送客》通过抒写在三月最后一天饮宴的情景，表达作者对友人依依难舍之情
首句写野酌的情景。饮宴，有所谓“酒过三巡”的说法。“乱无巡”表明这次饮宴与一般饮宴不同，你一杯，我一杯，主客都很随和，现在已到了酒酣耳热、杯盘狼藉的时候。为什么会这样呢？第二句便点明，是因为“送君兼送春”。知己朋友，相聚多时，一旦别离，自是依依难舍，怎能不频频举杯、殷勤相劝？何况今天恰恰是暮春的最后一天，又是送春的日子呢！只一“兼”字，便把惜别、伤春自然地粘合在一起，从而表现出双重怅惘之情。这里送君是主体，送春是陪衬。但因为是在送春的时候来送君，伤春之意都融合到送别之情里面去了，这就大大加强了送君的离情别绪。古典诗词中也不乏以春末景物来渲染离情的佳篇。如“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”、“扬子江头扬柳春，杨花愁杀渡江人”等等，至于宋人的“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，就更加缠绵了。崔橹在这里没有具体描写落花、柳絮之类，而是将送别、送春直接联系在一起，看起来很显露，实际上容易引起读者联想、揣摩和玩味，从而把惋惜、怅惘之情表现得浓烈而深挚。

《三月晦日送客》描写执手相送、频频叮咛的画面，把依依难舍之情，幻化成美好的希望

接下去，作者匠心独运，把依依难舍之情，幻化成美好的希望，希望和春天一同离去的友人，也能和明年的春光一道归来。“明年春色至，莫作未归人。”这里没有直接写送别场景，而一幅执手相送、频频叮咛的画面，清晰地浮现在我们面前。其友情之真挚，读者自能领会。再仔细体味，这话中还有话。春天是美好的，朋友们应该欢聚，所以希望友人明年春日再来，但现在不正是春天么？为什么却要别离呢？惋惜中又含有挽留之意，这又为“送君兼送春”作了补笔，增强了感情的浓度，这真是只有高手才能得之，好！就此诗的结构而言，三、四句与一、二句之间的跳跃，由送春想到迎春，由别离想到重聚，亦能切合情景，脉络分明。清人徐增说：“作诗用意用字，须要一时兴会凑泊得好，此作虽浅，然却有致。”（《而庵说唐诗》）说此诗浅露，未必妥当，但指出其“有致”，信是如此。