《秋闺思》和《寄夫》阅读理解试题及答案

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【原文】秋闺思二首
作者：张仲素

碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。
梦里分明见关塞，不知何路向金微。

秋天一夜静无云，断续鸿声到晓闻。
欲寄征衣问消息，居延城外又移军。

【原文】寄夫
作者：陈玉兰

夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾忧夫。
一行书信千行泪，寒到君边衣到无。

1、两首诗都借来表现主人公的情思。（2分）
2、简要赏析这两首诗的前两句在抒情方式上的差异。（6分）

参考答案
1、衣服
2、对比
张诗
写思妇心潮起伏，一夜不眠，她看到夜静无云，她听到鸿声断续。鸿雁，向来被认为是替人捎带书信的，因此，她便由鸿声而想到要邮寄征衣，但寄到哪儿去呢？本想寄到遥远的居延城（在今新疆），谁想到，如今那儿又在移军。怎么办？真叫人愁绪万般，坐卧不宁。
陈诗
《寄夫》是唐代女诗人陈玉兰所作的七绝。陈玉兰是唐诗人王驾的妻子。此诗写丈夫远征的妻子对她丈夫的关怀和想念。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。夫戍边关妾在吴，这是由相对的两层意思构成的，即所谓当句对的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。西风吹妾妾忧夫，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完西见吹妾一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动妾忧夫。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写寄衣的直接原因。一行书信千行泪，这句通过一行与千行的强烈对照，极言纸短情长。千行泪包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了寄什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。寒到君边衣到无？这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，嗟叹、永歌都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个妾字接连出现，前一个妾字是第一层意思的结尾，后一个妾字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成顶针修辞格，念起来顺溜，有累累如贯珠之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成句中对的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的妾（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。

翻译赏析

《秋闺思二首》原文翻译及赏析

【译文及注释】

译文
其一
夜晚斜月笼罩碧窗光色正凄迷，听着寒蝉悲鸣心里发愁泪沾衣。
梦里清晰见到亲人戍守的边塞，醒来时却不知哪条路通向金微。
其二
秋天的夜空一片寂静不见浮云，断断续续的大雁声天亮尚可闻。
想要给亲人寄征衣向人问消息，听说居延城外又开始调动大军。
注释
⑴碧窗：绿色的纱窗。“碧纱窗”的省称。唐李白《寄远》诗之八：“碧窗纷纷下落花，青楼寂寂空明月。”斜月：一作“斜日”。
⑵寒螀（jiāng）：寒蝉。螀，蝉类。汉王充《论衡·变动》：“是故夏末蜻蛚鸣，寒螀啼，感阴气也。”《尔雅·释虫》“蜺寒蜩” 晋郭璞注：“寒螀也。似蝉而小，青赤。”
⑶关塞：边关；边塞。《墨子·号令》：“数使人行劳赐守边城关塞、备蛮夷之劳苦者。”
⑷金微：古山名。即今阿尔泰山。唐贞观年间，以铁勒卜骨部地置金微都督府，乃以此山得名。南朝陈沈炯《赋得边马有归心》：“连镳度蒲海，束舌下金微。”
⑸秋天：秋日的天空。汉桓宽《盐铁论·相刺》：“文学言治尚于唐虞，言义高于秋天，有华言矣，未见其实也。”
⑹鸿声：鸿雁鸣叫的声音。唐武元衡《长安秋夜怀陈京昆季》诗：“萤影疏帘外，鸿声暗雨中。”
⑺征衣：出征将士之衣，泛指军服。唐赵嘏《送李裴评事》诗：“入夜笳声含白发，报秋榆叶落征衣。”
⑻居延城：即居延塞，中国汉唐以来西北地区的军事重镇，故址在今内蒙古自治区额济纳旗东南。移军：军队调动。唐韩愈《顺宗实录四》：“盗贼至州，杲惧，移军上元。”

【作品鉴赏】

《秋闺思二首》第一首诗，诗人以深情而洗练的笔墨，表现了闺中思妇的幽怨
第一首诗开头二句写思妇醒时情景，接着写她的梦境，乃倒装写法。
诗中的主人公一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
刚才在梦里，分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜，立刻想到：快，去找金微山。金微山是当时边关要塞所在。可是，前路漫漫，找不到去金微山的路了。一急，就此醒来。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片思念之情。
第二首诗写思妇心潮起伏，一夜未眠。她看到夜静无云，她听到鸿声时断时续。鸿雁，向来被认为是替人传递书信的，因此，她便由鸿声而想到要邮寄征衣，但不知寄到哪儿去。本想寄到遥远的居延城（今新疆），不曾料想，如今那儿又在移军。

《秋闺思二首》第二首诗，诗人用委婉的笔法，写出了思妇的忧虑和怨嗟

真叫人愁绪万端，寝食不安。
初、盛唐时，国力强盛。诗歌里洋溢着高昂、乐观情调。中唐诗的基调开始转为低沉了。就这两首诗而论，从闺中思妇的悲愁惶恐里，使人看出了边关动乱不宁的影子。
从风格方面来看，盛唐气象，往往贵在雄浑，一气呵成。而中晚唐作品则讲究用意用笔的曲折，以耐人寻味见长。像这二首中，“梦里”句是一折，“不知”，又是一折，如此回环曲折，方将思妇的心情极细致地表达出来。“居延城外”句亦是曲折的写法，如此一转，便加深了主题，丰富了内涵。
【名家点评】
胡应麟《诗薮》：张仲素《秋闺思》“梦里分明见关塞，不知何路向金微”、“欲寄征衣问消息，居延城外又移军”，皆方龙标不甚远。
李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》：道破深意，温柔敦厚，不怨不怒，深得风人之体。
周珽《唐诗选脉会通评林》：敖英曰：王少伯《闺怨》、张潮《江南行》、王驾《古意》、张仲素《秋闺思》，皆温柔敦厚，不怨不怒，深得风人之体。
邢昉《《唐风定》：晚唐绝句愈工愈浅。近此独空，淡有远神。
宋顾乐《唐人万首绝句选评》：二诗缱绻有情，含思婉至。
俞陛云《诗境浅说续编》：二诗咏秋闺忆远，皆以曲折之笔写之。第一首静夜怀人，形诸梦寐，常语也。诗乃言关塞历历，已见梦中，迨欲身赴郎边，出门茫茫，何处是金微之路，则入梦徒然耳。第二首言欲寄相思。但凭尺素，亦常语也。诗乃言秋夜闻雁声，感雁足寄书之事，方欲裁笺，而消息传来，本住居延，又移军他去，寄书不达，情益难堪矣。唐人集中多咏征夫思妇，宋以后颇稀，殆意境为前人说尽也。
刘永济《唐人绝句精华》：两诗首二句皆写秋，三四句皆写闺情。
其一
杨慎《升庵诗话》：即《卷耳》诗后章之意也。
凌宏宪《唐诗广选》：胡元瑞曰：此诗与下首结语，皆去龙标不远。
黄叔灿《唐诗笺注》：言有梦尚不得到，用意更深一层。
宋宗元《网师园唐诗笺》：翻用“梦中不识路”句，愈形金微之远（末二句下）。
吴瑞荣《唐诗笺要》：晚唐绝句，愈工愈浅近，此诗独空澹有远神。
其二
吴昌祺《删订唐诗解》：唐汝询曰：秋色感人而音息终不能达者，以屯戍之无定也。
黄叔灿《唐诗笺注》：戍无定所，消息难凭，感北雁之南征，悲寒衣之莫寄，秋天夜水，闺思情长。有风人之旨，亦太白、少伯之遗。
吴瑞荣《唐诗笺要》：盛唐风骨。“桐庐人不见，今得广州书”，异曲同情。委曲苦衷，读之如见王少伯，后惟绘之得其遗响。
潘德舆《养一斋诗话》：诗有一字诀，曰厚。偶咏唐人“梦里分明向关塞，不知何路向金微”、“欲寄征鸿问消息，居延城外又移军”，便觉深曲存味。今人只说到梦见关塞，托征鸿问消息便了，所以为公共之言，而寡薄不成文也。

《寄夫》原文翻译及赏析

【译文及注释】
译文
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？

注释
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？

【作品鉴赏】

《寄夫》写丈夫远征的妻子对她丈夫的关怀和想念
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

《寄夫》句中运用复字，使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
而三、四两句重叠在第二、第六字上，这不但是每句中构成“句中对”的因素，而且又是整个一联诗句自然成对的构成因素，从而增加了诗的韵律感，有利于表达那种哀愁、缠绵的深情。
此外，第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”（古代女子自我称呼）当然并不等于作者自己。
作者采用第一人称，并完全用内心独白的表现手法，通过寄衣前前后后的一系列心理活动：从念夫，到秋风吹起而忧夫，寄衣时和泪修书，一直到寄衣后的挂念，生动地表达了女主人公的内心世界。此诗通过人物心理活动的直接描写来表现主题，是运用得比较成功的。