《赴洛道中作》阅读理解试题及答案

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【原文】赴洛道中作
作者：陆机

远游越山川，山川修且广。
振策陟崇丘，安辔遵平莽。
夕息抱影寐，朝徂衔思往。
顿辔倚高岩，侧听悲风响。
清露坠素辉，明月一何朗。
抚枕不能寐，振衣独长想。

1．按照提示在横线上填写内容。（4分）
振策陟崇丘中陟的意思是 ______　。在《出师表》中，有句子写道：宫中府中，_________ ，陟罚臧否， _______　。其中陟意思是　_______ 。
2．下列有关本诗的理解，不正确( )的一项是（3分）
A．远游越山川，山川修且广紧扣诗题，概括写自己远游中历经了艰辛的跋涉。
B．振策陟崇丘，案辔遵平莽写诗人行程的风尘仆仆，流露出漫漫行程之后的释然。
C．顿辔倚嵩岩，侧听悲风响句用悲来修饰风，突出诗人情感中的孤寂和落寞。
D．全诗写赴洛途中所见，借嵩丘、悲风、清露、明月等来表达身在旅途的独特感受。

3．陆机曾说：诗缘情而绮靡。意思是诗歌重在抒发诗人情感，且应注重文辞华美。请从这个角度赏析诗句夕息抱影寐，朝徂衔思往。（4分）
4．诗中清露坠素辉，明月一何朗描写了周围幽雅清丽之景，结尾却转而抒发不能寐独长想之情，如何理解这样写的效果？请结合全诗谈谈你的认识。（5分）

参考答案
1. 【答案】登高俱为一体不宜异同奖励、晋升
【解析】从字形来看，陟字的左耳是表示山丘的阜；右边的步是两只脚，合起来表示登高。在振策陟崇丘中用这一本义，结合语境译为登上。在陟罚臧否中，用登高的引申义奖励，与罚字表示的惩罚相对，陟罚臧否就是奖惩善恶

2. 【答案】B
【解析】在风尘仆仆，高山莽原之中，并没有提到释然之情，只有孤独和忧愁。

3. 【答案】这两句诗使用了情景交融的表现手法。将难以触碰的影和思写得有形有质，成为漫漫旅途中仅有的伴侣。抒情主人公在夜晚抱着影子入睡，在白天满怀忧思前行，这幅万里独行图正体现出他的孤独和忧伤。
在文辞角度，朝、夕对比，两相呼应，抱影寐、衔思往结构工整，对仗严谨，精致凝练。

【解析】题干提示从抒情和文辞两个角度去答，在抒情方面首先指出情景交融，借万里独行景抒发孤独忧伤情。

4. 【答案】采用反衬，以乐景写哀情，使哀情更加突出。全诗通过山川、崇丘、平莽、嵩岩、悲风等一系列意象铺陈出旅途之艰，又以抱影衔思勾勒出抒情主人公孤独忧愁的形象，结尾的哀情，正是这一系列意象的升华。此时，月光明亮是扰人入眠的直接原因。月作为古诗中的常见意象，也更加突出了作者远离家乡、无心赏景、只剩愁思绵绵的孤苦心态。
【解析】题干提示了优雅清丽之景与不能寐、独长想之情的关系，那只能是以乐景写哀情了。结合全文来看，这也是全诗漫长艰难，孤独寂寞意境的升华。

翻译赏析

《赴洛道中作》原文翻译及赏析

【译文及注释】
译文
远游越山川，山川修且广。
振策陟崇丘，安辔遵平莽。
夕息抱影寐，朝徂衔思往。
顿辔倚高岩，侧听悲风响。
清露坠素辉，明月一何朗。
抚枕不能寐，振衣独长想。

注释
修：长。
振策：挥动马鞭。
陟（zhì）：登上。
崇丘：高丘、高山。
案辔：按辔，谓扣紧马缰使马缓行或停止。
遵：沿着。
平莽：平坦广阔的草原。
夕：傍晚。
抱影：守着影子。
寐：入睡。
徂（cú）：往，行走。
衔思：心怀思绪。
顿辔：拉住马缰使马停下。
倚：斜靠。
嵩岩：即指岩石。嵩，泛指高山。
清露：洁净的露水。
素辉：白色的亮光。
一何：多么。
朗：明亮。
振衣：振衣去尘，即指披衣而起。

【作品鉴赏】

《赴洛道中作》写诗人离家赴洛阳途中的景物与引起的悲凉凄恻的感触，表现了思乡之情和对前途未卜的担忧作
这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
全诗借景抒情，曲折委婉，语句精炼而流畅，格调清丽凄清，形象鲜明，意蕴深远，悲楚动人，富有韵味。
“远游越山川，山川修且广。振策陟崇丘，案辔遵平莽。”首句仍然紧扣诗题来写的。陆机从家乡吴郡吴县华亭（今上海市松江）赴洛阳，当然是“远游”。一路上越过万水千山，而山山水水是那样的修长和宽广。诗人有时挥鞭驱马登上高山，有时手握缰绳，在有草的平地上缓慢地向前走。从这一重重山，一条条水，忽而高山，忽而平地，可以想象到诗人长途跋涉的艰辛。因此，这里不只是描写沿途的山水景色，也透露了诗人风尘仆仆的苦情。但是，这首诗中的写景与前首不同，前首“永叹”十句写沿途山水景色讲究辞藻，大肆铺陈；这首诗只是寥寥数句，轻轻带过。这种有详有略的写法，使人感到各有特点。
“夕息抱影寐，朝徂衔思往。”晚上休息是孤零零地抱影而寐，早晨起来怀着悲伤又上路了。写出诗人的孤独、寂寞和忧伤。这些复杂感情的产生，固然是由诗人思念亲人，留恋故乡，大概也参杂了对前途的忧虑。前首诗说：“总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。”呜咽辞亲，“世网”缠身，应该就是这种复杂感情的具体内容。清代刘熙载《艺概·文概》说：“六代之文丽才多而炼才少。有炼才焉，如陆士衡是也。”陆机文如此，其诗亦复如此，“夕息”二句可见其语言提炼功夫。这两句诗不仅对仗工整，而且动词“抱”“衔”的使用皆备极精巧，是陆诗中的佳句。
《赴洛道中作》是陆机诗中传诵较广的佳作，具有注重抒情的性质和文词精妙的特点

“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
　　“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。

陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。

【名家点评】
中国南朝文学批评家钟嵘《诗品》：“其源出于陈思，才高辞赡，举体华美，气少于公干，文劣于仲宣。尚规矩，不贵绮错，有伤直致之奇。然其咀嚼英华，厌饫膏泽，文章之渊泉也。张公叹其大才，信矣。”
明朝著名诗人胡应麟《诗薮》外编卷二：“士衡、安仁一变，而俳偶愈工，淳朴愈散，汉道尽矣。又：潘陆俱词胜者也。陆之材富，而潘气稍雄也。”
明末清初思想家王夫之《古诗评选》卷四：“陆以不秀而秀，是云夕秀，乃其声不为繁声，不为切句，如此作者，风骨自拔，固不许两潘腐气所染。”
清代诗人沈德潜《古诗源》：“士衡诗亦推大家，然意欲逞博，而胸少慧珠，笔又不足以举之。遂开出排偶一家。西京以来，空灵矫健之气，不复存矣。降自梁陈，专工对仗，边幅复狭，令阅者白日欲卧，未必士衡为之滥觞也。兹特取能运动者十二章，见士衡诗中亦有不专堆垛者。 ”
清朝进士叶矫然《龙性堂诗话》：“士衡独步江东，《入洛》、《承明》等作，怨思苦语，声泪迸落。”
清代作家张玉榖《古诗赏析》：“此第二首也，辞亲望乡之意已见前首，故此只申写征途之况。前八，皆叙道途跋陟之景，插入“夕息”二语，便不平直。后四，就夜景凄其作收，明翻抱影，暗顾衔思。”
北京大学教授吴小如《汉魏六朝诗鉴赏辞典》：“此第一首，严密的结构与准确、形象词语的运用都极好地映衬了作者贯串全诗始终的‘悲情触物感’。”