【原文】雨晴
作者：王驾
雨前初见花间蕊，雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。(版本一)
雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。(版本二)
一：
1.诗的前两句扣住象征春色的 ____ 字，以_______和_______情景相____________，表达了一种惜春 之情。
答：花，雨前，雨后，对比（或映衬），
2.第三句明写蜜蜂、蝴蝶纷纷过墙去，实际上表达了诗人在怎样的心情？
答： 扫兴、失望、怅然若失的思想感情。
3.第四句是神来之笔，你如何理解？写一段话，谈谈你的看法。 答：疑春色在邻家，也十分在理，不然那蝴蝶怎会对自家毫无眷恋而纷纷过墙去呢？其实一墙之隔，那春色是不会如此厚彼薄此，偏偏钟爱邻家！诗人只不过是借此抒发欲留春色而不能的叹惋之情罢了。
4.诗歌的前两句用怎样的手法，吐露出一种什么样的感情?
答：紧扣象征春色的花字,以雨前所见和雨后情景相对比、映衬,吐露出一片惜春怨雨之情。
5.前人评论此诗的三、四两句，奇趣横生，尤其是却疑春色在邻家可谓神来之笔，造语奇峰突起，你是否同意此观点?为什么?试结合全诗加以分析。
答：同意。望着残红及纷纷过墙去的蜂蝶，诗人懊丧、怅 惘，这时突发奇想，却疑春色在邻家，诗人的想像似乎小、真实有据又天真烂漫。疑字极有分寸，增加了真实感。这两句诗不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态写得活灵活现，更把春色写活，末句起了点石成金的作用，经他点化，小园、蜂蝶、春色一齐焕发出异样神采，妙趣横生。
二：
1.本诗前两句用什么修辞手法，表现了作者怎样的情感？
答:对比。用雨前所见和雨后情景两相对比，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。
2.后两句写得饶有趣味，请作具体赏析。
答：蜜蜂、蝴蝶见此残景,也大失所望,纷纷绕墙而去，它们相信春色正在邻家院子呢,这也让作者也不由地怀疑春色在邻家.作者把原无理性的蜂蝶赋予人的智慧，把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生。
3.分析本诗前两句使用的修辞手法及作用，并揣摩其中隐含的情感。（3分）
答：对比。用雨前和雨后景象形成对比，凸现雨对花的摧残，隐含诗人面对雨后花落春残的叹惜之情。（写出手法得1分，能分析作用得1分，能写出惜春之情，意思接近得1分。）
4.这首诗妙趣横生，诗评家司空图评价王驾的诗长于思与境偕，请说说本诗后两句写了什么景象，引发作者怎样的想法，并说说这 境与思 两者的和谐之妙。（4分）
答：本诗后两句，描写蜜蜂、蝴蝶纷纷过墙而去的景象，让作者产生春色在邻家院子的误会。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现，妙趣横生。（写出景象内容得1分，写出作者想法得1分，能对境与思的和谐提出看法的，得2分）
三：
相关试题及答案
1.诗歌前两句_____ 、________ 两词让我们感受到了雨前、雨后截然不同的两种景致。（2分）
初见 、全无
2.诗中的疑字很是让人称道，请说说它的妙处。（3分）
答：疑字极有分寸，格外增加了真实感。不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态，写得活灵活现，更把春色写活，似乎阳春真的有脚，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的。同时，作者的惜春之情也被表现得淋漓尽致。（说出一种或能自圆其说即可）（2分）
3.本诗前两句是扣住什么来写春景的？这样写表达了诗人怎样的心情？（4分）
4.前人评价却疑春色在邻家为神来之笔，你认为这句诗神在何处？（4分）
答案：
3.前两句诗扣住象征春色的花来写春景。以雨前所见和雨后所见的情景相对比、映衬，透露出一片惜春之情。（诗人看着雨后花落春残之景，惋惜而扫兴）（4分）
4.这句诗由蜂蝶纷纷过墙去而来，它不仅写出蜂蝶追捉春色的神念，而且把春色写活了，似乎春色真的有脚，跑到邻家去了，透露出诗人希望春色没有远去的心情。（意思对即可）（4分）
5.这首小诗的一二句描写了哪两种景致？（2分）
答：雨前花蕊初现、雨后花落春残两种截然不同的景致。（只答雨前雨后不得分，计2分）
6.这首小诗的最后一句可谓神来之笔，尤其是疑字，用得极妙，请简析该字的表达效果。（2分）
答：疑是怀疑之意，诗人望着纷纷过墙去的蜂蝶而产生奇妙的联想：春色真的有脚，跑到邻家去了。疑字极有分寸地表达出诗人希望春色没有远去的惜春之情。（答出联想和惜春之情各得1分，计2分）
翻译赏析
《雨晴》原文翻译及赏析
【译文及注释】
译文
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去，让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
注释
⑴蕊（ruǐ）：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。
⑵叶底：绿叶中间。底，底部。
⑶蜂蝶：蜜蜂和蝴蝶。纷纷：接连不断。
⑷疑：怀疑。春色：春天的景色。邻家：邻居的家。
【作品鉴赏】
《雨晴》此诗选取简单平常的景物，描绘了雨过天晴后花园的衰败情态
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景，以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬，表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括，令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前，春天刚刚降临，花才吐出骨朵儿，尚未开放；而雨后，花事已了，落红满径，枝条是上只剩下满树绿叶了，说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色，却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景，是非常扫兴而生感触的。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。
《雨晴》全诗语句生动有趣，情感表达淋漓尽致，表达了作者的惜春之情
望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
这首七言绝句，精巧地选择雨晴后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
【名家点评】
《苕溪渔隐丛话》：王驾《晴景》：“雨前初见花间蕊……”此《唐百家诗选》中诗也。余因阅荆公《临川集》，亦有此诗云：“雨来未见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”《百家诗选》是荆公所选，想爱此诗，因为改七宇，使一篇语工而意足，了无镵斧之迹，真削鐻手也。
《对床夜语》：“情新因意胜，意胜逐情新”，上官仪诗也。王驾有“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花”，脱胎工矣。人以为此格自驾始，作也。或又谓为荆公所作，亦非也。
《唐诗选脉会通评林》：周弼为实接体。何新之为奇隽体。周珽曰：贵幸之庭，车如流水；幽栖之户，可设雀罗：时势自然，何待挟刺扫门之徒纷纷他适，而后知荣华之有在也。“雨前”、“雨后”分景，蜂喧蝶扰异趋，识此可以悟彼。“却疑”二字，有不自信之意，妙。
《唐音戊签》：按驾此诗出荆公《唐百家诗选》中，乃荆公《临川集》复有此，云：“雨前不见花间叶，雨后全无叶底花……”想爱此诗，因改七字入集中耳。“雨前见花蕊”与“雨后并无花”，两句未尝不相呼应。必云：“不见花间叶”以言花盛，蠢矣。雨后花尽，疑邻家尚有春色，非真疑之！惜春尽，故意其未尽耳。蛱蝶过墙，妙在先着“飞来”两字，有寻索意，为有情耳。直言“纷纷过去”，不尤蠢乎？驾诗即非品金，却被荆公点成铁块。
《唐诗摘钞》：诗意盖讥炎凉之辈。
《载酒园诗话》：介甫所云“疑”，乃因蜂蝶过墙而人疑之也，着力在“纷纷”二字。驾所云“疑”，乃蛱蝶疑而飞去，人疑其疑也，着眼在“飞来”二字。两意俱佳。但“却疑”意只一层，“应疑”义有两层。黄白山评：王改“却”字，不过易平声为仄字较响耳，其意则犹前人。
作者简介
王驾
王驾（851～？），晚唐诗人，字大用，自号守素先生，河中（今山西永济）人。大顺元年（890）登进士第，仕至礼部员外郎。后弃官归隐。与郑谷、司空图友善，诗风亦相近。其绝句构思巧妙，自然流畅。司空图《与王驾评诗书》赞曰：“今王生者，寓居其间，浸...