【原文】白石滩
作者：王维
清浅白石滩，绿蒲向堪把。
家住水东西，浣纱明月下。
【原文】采莲曲
作者：刘方平
落日清江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
（1）王维的《白石滩》是如何描写月光的？请举例分析。（3分）
（2）两首诗都运用了动静结合的表现手法，请分别指出来。（3分）
（3）两首诗描写的内容有何异同？请作简要分析。（3分）
参考答案
（1）这首诗用侧面描写的手法来写月光。（1分）它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如清浅白石滩，写滩上的水、水底的石清晰如画。（1分）夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其清，滩才能显其浅，而水底之石也才能现其白。月之明，水之清，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。（1分）
（2 ）《白石滩》前两句是静态的景物描写，后两句写一群少女明月下浣纱的动态画面。（1分）《采莲曲》前两句写日落时分，江水清澈，余辉掩映，荡漾着采莲女子婉转的歌声。（2分）
（3 ）相同：两首诗都是写勤劳可爱的女子的一种健康淳朴的美，富有浓郁的生活气息。（1分）两首诗都表现了一种自然、纯真的美，寄托着诗人对自然、纯真的美的追求。（1分）
不同：王维的诗写一群少女明月下浣纱，刘方平的诗写一位少妇日落时分采莲。（1分）
翻译赏析
《白石滩》原文翻译及赏析
【译文及注释】
译文
清澈见底的白石浅滩，嫩绿的蒲草可以满把采摘。
一群少女住在绿水两旁，趁着皎洁的月色洗衣浣纱。
注释
白石滩：辋川的一个地方，王维辋川别墅二十景之一。此诗列《辋川集》第十五首。
“清浅”二句：青绿的蒲草长得快差不多能用手握了。蒲：一种水生草本植物，叶长而尖，可以编席、作蒲包等。向堪把：差不多可以用手握住，可以采摘了。向：临近，将近。堪：能够，可以。把：握。
“家住”二句：家住水东水西的女子，月夜三三两两地出来，在白石滩前洗纱。浣（huàn）：洗。浣（huàn）纱：用西施浣纱的典故，暗示浣纱女的明丽。
【作品鉴赏】
《白石滩》描写白石滩月夜景色，暗示的手法写月夜的光线
这诗是王维《辋川集》中的一首，描写白石滩月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。
白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。
最后两句，诗人在白石滩上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的白石滩月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。
《白石滩》白石滩白天清秀景色，寄托着诗人对自然、纯真、美的追求
此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。
此诗前两句写诗人在白石滩白天所见的清秀景色，后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白。画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石，语言也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求，流露出诗人特有的诗风。
【名家点评】
富寿荪《千首唐人绝句》评：“写白石滩浣纱女子，点缀以绿蒲明月，素雅绝尘。”
明顾可久《王维集校注》卷五引：“如此白石滩，安得不浣纱？有清斯濯缨之意。曰‘明月下’，景益清切。”
《采莲曲》原文翻译及赏析（刘方平）
【译文及注释】
译文
清清江面上夕阳晚霞随波飘摇，山歌婉转动听，体态妖冶苗条。
从小练就了一身采莲的本领，十五岁敢在汹涌激流中乘风弄潮。
注释
⑴采莲曲：乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一，内容多描写江南采莲妇女的生活。
⑵荆歌：古代荆楚地区的女孩子能歌善舞。荆，即今湖北、湖南一带地区，春秋时属楚。楚国又称“荆”，有时合称“荆楚”。楚腰，据说楚国国王喜欢细腰的舞女。楚腰即指细腰。
⑶十五：十五岁。乘潮：乘着潮水的涨落，驾舟采莲。
【作品鉴赏】
《采莲曲》诗人只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象
历来写采莲曲的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就维妙维肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
首二句写日落时分，江水清澈，余晖掩映，金波粼粼，荡漾着苗条美丽女子的宛转歌声。首句“落日清江里”看似无奇，但却简练地铺绘出当时当地的氛围。余晖染照着澄碧的江水，大自然在向人们展示其宁静而带有点绚丽的美，这也是这首小诗的底色。而在这样的画面上所出现的人物则更富于情趣。第二句起首巧用“荆歌”二字进而渲染了江南气氛，接着诗人又抓住最具特征的细腰来勾勒提掇江南女子的轻盈体态。此处“艳”字用得极妙，不仅与上句里的“清”字相映成趣，而且活灵活现地展现了她的美丽外貌，一字传神，足可与“春风又绿江南岸”中的“绿”字媲美。联系首句，可以想象到红色的晚霞给她披上了绚丽的衣裳，给她增添了姿色；她的美貌与动人的歌声，也为“日暮清江”增添了风光。
《采莲曲》采莲女傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情
诗的第三句揭示出女子在采莲。傍晚还在采莲，表现了她的勤劳，边采边唱，勾画出她开朗的性格和愉快的心情。至此，有声有色，有景有情，有静有动，一幅充满浓郁水乡生活气息的采莲图跃然纸上。但是诗人并不满足于绘声绘色地描写一个采莲的场面，而着重于刻画采莲人。“从小惯”三字，一方面说明她采莲熟练，另一方面也说明她健康朴实，从小就培养出勤劳的品质。联系日暮采莲，自然让人了解到采莲是项繁重的劳动，反映出当时劳动人民的艰苦生活，顺势带出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一层，原来她在小小年纪就能驾驭风浪，表明她的勇敢和勤劳。这两句不仅写出采莲女的能干和劳动本色，而且使人享受到一种健康纯朴的美。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
【名家点评】
明·高棅《批点唐诗正声》：诵此如在镜湖莲花中与婢子语。
清·乔亿《大历诗略》：愈俚愈妙，六朝小乐府之遗。
清·俞陛云《诗境浅说续编》：云鬟雾鬓，盈盈正碧玉之年。水佩风裳，采采唱红芙之曲。诗既妍雅，调亦入古。楚腰十五，便解乘潮，犹之十岁胡儿，都能骑马，各从其习尚也。
作者简介
王维
王维（701年－761年，一说699年-761年），唐朝河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。开元十九年（731年），王维状元及第。历官右拾遗、监察御史、河西节度使。唐玄宗天宝年间，王维拜吏部郎中、...刘方平
刘方平（生卒年不详），字、号均不详，唐玄宗天宝年间诗人，洛阳（今河南洛阳）人，生平事迹不详。约公元七五八年前后在世，匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖...