每当写日记的时候，总会有同学说：没什么可写的。我们经常说：要注意观察周围的事物，发现有意义的事或人。有的同学就从身边的生活中发现了写作题材，而有的同学却视而不见，这是怎么回事呢？
同样是去草原旅游，有的人看到山清水秀，听到小鸟在唱歌，小草在说话。有的人却觉得：累死了，山和水有什么看头？看来，关键在于你有没有一颗对生活敏感的心。热爱生活的人，就会有一双慧眼，去发现生活中美的、有趣的、奇妙的、值得思考的
所谓敏感的心，换句话说就是对事物的感受。着名特级教师靳家彦老师曾说过，感受是习作的开端，感受是立意的前提，感受是行文的动力，感受是抒情的基点。
要用心观察生活。慢慢的，就不会为找不到写作内容而发愁了，不会为写不出感受而犯难。
剪裁式宋代文学家欧阳修对自己的文稿总是反复修改，最终使之成为脍炙人口的作品。剪裁式就好比先从深山荒野中拾来一堆大理石，然后细心雕琢，最后制成各种精美的石雕艺术品。一般而言，调查报告、报告文学、人物传记及长篇通讯等文体，适宜采用这种写作方式。
断续式元末明初的文学家陶宗仪，善于日积月累地做学问。晚年，他一边从事农业劳动，一边辛勤笔耕。每逢休息时，他就坐在田边树下用随身携带的纸和笔记下当天的所见所闻、所感所思，回家后便把它们投入瓮中，几年间竟积累了十几瓮。后来，他据此写成了着名的《南村辍耕录》。一般而言，日记、杂感通常可用这种写作方式。
提纲式列宁一生写下了卷帙浩繁的论着。他在确定好一篇文章的主旨之后，就开始写详尽的提纲。第一步是把一张纸分为两半，先写左半部分，暂留右半部分；先写上章目，章目下写上节目，节目上标明几个问题。第二步是写上各章节的立论和驳论，把每一问题需要引证的材料、事例及引文的书名、页码排列编号，依次写到提纲下面。第三步是反复推敲、核对，把遗漏的问题补写在纸的右半部分，标明其所属的章、节。一般而言，篇幅较长的政论文章最适宜用这种写作方式。
腹稿式鲁迅先生写作前往往是静观默察，凝神思索，做到胸有成竹，然后一挥而就。据鲁迅先生的夫人许广平回忆，鲁迅的写作大多是经过深思熟虑的，因此很少有整段的删改，草稿即是定稿。由于腹稿需要在腹中起草，在腹中修改，这就要求作者必须思路清晰，记忆力超强。一般而言，简短的随笔、杂文宜用这种写作方式。
爆发式当代作家刘绍棠说，他遇到灵感爆发，就热血沸腾，而脑中一旦有人物形象活动或精彩话语闪现时，就拿出纸，洋洋洒洒地写起来，也不顾字迹潦草，只让汹涌的思潮一泻无余；等过段时间头脑冷静后，再作整理。这种写作方式因个人气质而定，没有兴奋、冲动和灵感是不行的。一般而言，写诗歌和散文最需要这种写作方式。
((学弈))故事新编
却说光阴荏苒，日月如梭，弈秋的两名弟子来到了齐国，弟子乙说：“在下学弈一丝不苟。以日精之精勤奋，已经学到了登峰造极之地步。”弟子甲说：“在下对学弈才疏学浅，略知一二。还请多多关照。结果弟子乙什么也不懂，一下子就输了。最后，无地自容的跑了。而弟子甲以棋艺闻名天下，做了齐国的宰相，以德服人。
