鲜花和老树枝
鲜花望着那粗壮的老树枝，笑着说：“您不就是我的爸爸吗？”“什么？我只是一棵老树枝不是你爸爸。”老树枝说。
“您用您的手臂托着我，给我大量的养料，还给我遮风挡雨，不是我的好爸爸吗？”鲜花说。
老树枝笑了点了点头。它已经非常老了。老到可以一拨就断。他知道没有了他就没有了鲜花，所以他不能丢下鲜花，而倒下。
几个月过去了，老树枝显得更加衰老，弱不禁风。鲜花在枝头也似乎变得非常衰老。
这天夜里，老树枝在鲜花睡着的时候，对树下一枝年轻力壮的树枝说：“小弟，帮帮忙，把我身上的这朵鲜花移到你的身上去，我不行了。没有能力再去抚养它了。帮个忙！”
“好的，我同意。”年轻力壮的树枝说。说着它伸出双手准备来抱鲜花。老树枝含着泪把熟睡的鲜花抱起抚摸抚摸了它的额头，把它交给了年轻力壮的树枝的手里，并叮嘱年轻力壮的树枝好好待它。年轻力壮的树枝点了点头。
突然，一阵疾风吹过，老树枝摇晃了几下，鲜花也被吹醒了。它看到自己换了个新地方。抬头看到上面已快死掉了的老树枝，流了泪，说：“爸爸，爸爸……“又一阵风吹过。只听见“啪”的一声，老树枝从树上掉了下来，它最后说了一声：“我的孩子你要……保重……啊……”
风里只能听鲜花的哭泣声。
指导教师：韦亚芹
简评： 读罢这篇文章，着实让人回味一番：老树枝只为给“鲜花”遮风挡雨，而坚持不让自己倒下，只到生命的最后一刻，还不忘嘱托“年轻力壮的树枝”好好照顾她。老树枝“鞠躬尽瘁，死而后已”的奉献精神令人肃然起敬。文章最大的优点是巧妙地运用神态描写和语言描写刻画老树枝的形象，写得真切感人。
鲜花在这里盛开作文
和那些战乱时落魄的人们的故事一样哀矜，她的故事甚至称不上是可歌可泣。
只因她出生在了那个年代，那个德国纳粹分子缴杀犹太人的年代，本应平静如水的生活才被搅起了波澜。和她的思想一起，陷得越来越深，深邃地见不到底。
她的名字，叫做安妮弗兰克。
她有着清秀可人的外表和超出年龄的文学才华，只是犹太人的出身，让她莫名其妙地卷进了纳粹对犹太人的迫害。即使犹太人前缀是德裔犹太人，可这不足以成为德国人放弃追杀的理由。
本应是豆蔻年华朝气蓬勃地接受成长的她，无奈地陷入了逃亡的生活。
这样日夜寝室不得安宁的日子，竟然安安稳稳地维持了两年。这两年她无时无刻不做着思想上的清理，有时甚至比成年人更加冷静和公正，但她也不乏乐观。在《安妮日记》里有一张照片，下面还附了一句安妮自己描述的话：
这是我的一张照片，那时我希望自己永远漂亮，或许还有去好莱坞的机会。但现在，我担心自己看上去很糟。
和同龄的少女们一样，安妮也做着未来的梦。照片上的安妮从容地对着镜头，恬静而沉稳的微笑着，漂亮的大眼睛充满希望地正视前方，丝毫没有惊恐或茫然。
如果没有战争，那个充满希望的瞬间或许会保存至今，只是会多几条苍老的岁月的留痕。可惜而可悲的是，那样的美好并没有长久。
两年后，惨无人道的德国法西斯还是发现了弗兰克一家，把他们抓进了集中营。
坚强的安妮因为姐姐的死去也失去了唯一的精神支柱，在姐姐死后的没几天一并离开了人世了。
安妮唯一留下的，只有一本珍贵的《安妮日记》和几张安妮的照片。相片里的女孩是笑得那么的灿烂，那么的阳光。犹如在杂乱的废墟中盛开鲜花，光鲜，艳丽。
若她只停留在照相的那个瞬间，只看得到头顶上明媚的阳光，若她并不生存在那个荒乱的年代。此刻的她，是否应该很幸福呢？
谁不希望才华横溢芳华长驻?
春兰秋菊、夏荷冬梅，这是大自然赋予季节的美丽芳华；春风梳柳、夜雨润花，这是造物主滋润芳华的天工神韵；杏花春雨江南，骏马秋风塞北，这是大自然诗情画意的精彩篇章。
格超梅以上，品在竹之间；德馨心必正，质雅品自高这是万物人间至尊的人所具有的心灵的美丽心灵的芳华！
把微笑写在脸上，让心灵的芳香飘满人间，你能领略人间春风最美；
把赞美赠给他人，让心中的真诚温暖人心，你能领路友爱温馨最浓。
登泰山而小天下，视野开阔方能领路蓝天高远大地辽阔；
海有容而纳细流，胸怀博大方能领路万物有情人间有爱。
心地高洁方能品读德的高雅，
心地聪慧方能领路天地芳华。
鲜花盛开，总是让人感受到快乐。鲜花盛开的时候，空气里弥漫着花的芬芳，耳边响起鸟的鸣叫，自由的早晨，中午，傍晚，或者晚上，看着鲜花绽放，阳光妩媚，夜色沉静，聆听溪水潺潺，泉水叮咚，便想，尊严和幸福就在那里啊，就站在那里，像花儿一样开放。
神马利比亚、突尼斯、穆巴拉克---神马都是浮云，甚至都懒得关心。太遥远，见不到鲜花的影子，闻不到鲜花的芬芳。不关心，在这里。鲜花总是别人的。
鲜花犹如恋人，对花的思念一如对恋人的思念。无论男人女人，什么时候不需要恋人呢？绝大多人，总有一天会渴望恋人的，渴望与ta长久相伴的。从蒙昧无知到少年懵懂，再到青春萌动，随着年龄的增长，我们就愈发渴望恋人的到来，渴望ta来到身边。多数时候，ta的确来了，无论是蹒跚着脚步，还是轻快如燕，或者踯躅而来，我们总是有机会见到的。当你见到的时候，你甚至不会珍惜ta，因为你的心智还不够成熟，从小也没接受过珍惜恋人的教育，甚至从来没有人教育过你要珍惜的。于是，当你失去的时候，当你见不到ta的时候，才知道那是多么可怜，那滋味多么痛苦。一个人，可以在某个时间段不需要鲜花，偶尔不需要鲜花，但不能永远生活在没有鲜花的日子里，永远生活在没有恋人，无人可恋，无恋ta之人的日子里。那是悲哀的，痛苦的，压抑的。那是精神病人的世界，精神分裂的世界。
闲读爱玲
闲读爱玲 临泽县鸭暖中学 八年级（5）班 杨雅婷 （一） 早在学校上《孔乙己》一课时，老师便照着教参一字不漏把文中的笑归了类：小孩是天真无邪的笑，小伙计是自我解脱的笑，掌柜是没有人性的笑，短衣帮是麻木不仁的笑。这些还都是顶浅显简单的笑。到了爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》中变化就更多了。 振保初识娇蕊，她“只笑着点了个头”，这是应酬的笑。他们同吃饭时，振保笑道：“怎么王太太饭量这么小？”这是试探的笑。两人一起喝茶时的笑便含有挑逗的意味了。到他俩谈娇蕊的丈夫何时回来时，“振保脸上就现出黯败的微笑”。这笑中似掺杂了痛苦、后悔、恐惧、烦躁、迟疑，还有对眼前这个女人的爱，对自己的怜惜。再后来到了他们电车上重遇时，娇蕊的微笑不过是为了维护自己的一点尊严也是振保的尊严。 笑可以发泄可以享受，可以是工具还可以是武器，就看你怎么用它了。不过，一个熟知“笑法”的人大概是最不会笑的了。 （二） 七巧其实就是银娣，因为《怨女》是由《金锁记》改写出来的。但七巧也不是银娣，毕竟她俩有太多的不一样。 首先两人外貌不同，一个是“瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉”；一个是“薄薄的红嘴唇、短短的脸、长颈项、削肩、眼梢上挑、人字刘海”“像个金面具，眉心竖着个棱形的紫红痕”。 也许银娣因为美丽的缘故而多了分自怜自爱，所以她比七巧似乎健康了许多，尽管两人都充满怨恨，可七巧把恨发泄到每一个认识的人的身上，包括她自己，而银娣只对下一辈刻薄了一些。若说七巧是阴黑色，那银娣便是青灰色。这也只是因为七巧年轻时染的色比银娣深些罢了，等到了老年，她俩就大同小异了。七巧对季泽比银娣对“三爷”又要心狠了许多。毕竟银娣给过他机会。但结果都一样：她们没有爱的权利，于是她们便也不允许别人得到爱。 当她俩的那炉香快熄灭时，一个回到了３０年前的七巧；一个仿佛听到做姑娘时的人在叫她。这大概是她们命运中最令人怜悯的共同点吧？ （三） 读爱玲的小说肯定会发生这样的疑问：“这个词存在吗？”因为从她的文中会不时地跳出一些寻常根本不存在的词语。 如在《红玫瑰与白玫瑰》中，她形容玫瑰衣服时说：“酸凉的水钻，银脆的绢花。”在《殷宝滟送花楼会》中有这样一段：“春天的窗户里太阳斜了。远近的礼拜堂里敲着昏昏的钟。太美丽的星期日，可以觉得它在窗外澌澌流去。”诸如此类的例子，我就不多说了。 虽然这些词都是造出来的，但却都出奇地形象与贴切。让人看了心中会一阵激荡，会连连说：“对！对！就是这样。”爱玲的这种造词功夫，与她从小培养起来的文学修养与平日用心观察体会是分不开的。另外，还得益于她与生俱来的灵感。不过，造词诡异奇丽而出乎寻常，仍是爱玲的金字招牌。若有人一味模仿，不仅会有东施效颦的嫌疑，还会为世人所诟病。
（指导教师：汪永海）
