《田园乐·桃红复含宿雨》阅读理解试题及答案

阅读理解时间：2023-11-06 04:59:58 WORD下载 PDF下载投稿

【原文】田园乐·桃红复含宿雨
作者：王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

1、这首诗在写景上的主要特点有哪些？表达了诗中山客怎样的心境？
2、诗歌营造了一种什么样的意境？请举例说明。
3、这首诗意境的落脚点在什么字上？
4、王维的诗诗中有画，此诗一、二句描绘了一幅怎样的画面？ (2分)
5、此时末句莺啼二字在诗中有什么作用？（2分）
【参考答案】
1.绘行绘色，诗中有画（突出色彩的描写），动静结合、情景交融、闲适恬静。
2．营造了清晨一种清幽的意境，如诗歌最后一句用莺啼的声音衬托了犹眠的静。（或用未扫、犹眠等写出了幽静也可。
3、诗人一上来就写粉红的花瓣上略带昨夜的雨珠，色泽更加柔和可爱，雨后空气清新，还弥散出一股股清淡的花香，使人心醉。碧绿的柳枝笼在一片缥缈的水气中，那种朦胧的绿色更加迷人。地面上风吹雨打之后，花瓣落了一地，因为家童尚未起床，所以满地的落花无人过问，仿佛给大地披上了一件粉红的春装，别有一番清幽的意趣，树枝上黄莺正在欢快的叫着。在这境美莺啼的环境中，山客却如同身处无声之境，还沉醉在酣睡中。这里写莺啼是以动衬静，其意境主要落在一个静上。
4、红红的桃花花瓣上还凝着昨夜的雨珠，碧绿的柳丝还萦绕在早晨若有若无的烟雾中。一、二句描绘了春天夜雨过后清晨美丽的景象。
5、以动衬静，以莺啼声衬托山客居住环境的清幽与内心的宁静闲适

二
（1）这首诗的三、四句用了什么表现手法？请作简要分析。（4分）
（2）请简要分析王维诗中有画的特点在本诗中的表现。（4分）
参考答案
（1）（4分）反衬/衬托（术语1分）
花落莺啼的动作、声响（1分），衬托出了山客居处的安静与山客心境的宁静与愉悦。（2分）（仅答对偶的给1分）
（2）（4分）总说（1分）：描绘了一幅柳暗花明春色宜人的图画。意象（2分）：捕捉了最富有春天特征的景物：桃花、柳丝、宿雨、朝烟、莺啼。色彩（1分）：抓住春天鲜明艳丽的色彩：红、绿
参考示例：描绘了一幅柳暗花明春色宜人的图画。深红浅红的桃花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着缕缕花香，碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，袅娜迷人，。莺儿轻啼，落花满地，山客酣眠，别有一终清幽的意趣。使人心醉。
三：
（1）这首诗在写景方面有哪些特点？请简析。
特点：A、诗中有画，突出色彩的描写，绘形绘色 B、以声寂，动静结合，情景交融 C、渲染了悠闲恬淡的静谧气氛
（2）诗中的山客是怎样的心情？
充分表达了作者热爱自然、享受自然美景的闲适心情。
（3）这是一首写景抒情诗，体现了诗人怎样的乐趣？
体现了诗人亲近自然的乐趣。

翻译赏析

《田园乐·桃红复含宿雨》原文翻译及赏析（王维）

【译文及注释】
译文
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。

注释
1、宿雨：昨夜下的雨。
2、朝烟：指清晨的雾气。
3、家童：童仆。
4、山客：隐居山庄的人，这里指诗人自己。
5、犹眠：还在睡眠。

【作品鉴赏】
《田园乐·桃红复含宿雨》通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美

诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。

《田园乐·桃红复含宿雨》属近体六言绝句，格律极精严，实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心
花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。

【名家评论】
宋·黄升《玉林诗话》：“六言绝句，如王摩诘‘桃红复含宿雨’，及王荆公‘杨柳鸣蜩暗晴’，二诗最为警绝，后难继者。”
宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》：“‘桃红复含宿雨，云云’。每哦此句，令人坐想辋川春日之胜，此老傲睨闲适于其间也。”
明·周珽《唐诗选脉会通评林》：“上联景媚句亦媚，下联居逸趣亦逸。”
清·黄叔灿《唐诗笺注》：“读罢不觉长歌《归去来辞》。”
清·潘德舆《养一斋诗话》：“或问六言诗法，予日：王右丞‘花落家僮未扫，鸟啼山客犹眠’；康伯可‘啼鸟一声春晓，落花满地人归’，此六言之式也。必如此自在谐协方妙，若稍有安排，只是减字七言绝耳，不如无作也。”
清·李锳《诗法易简录》：“写出田园闲适之乐。”
清·张谦宜《絸斋诗谈》：“‘桃红复含宿雨，云云’。何尝不风流，只是浑含。”
清·唐汝询《唐诗解》：“上联状景之佳，下联写居之逸。”
清·蒋澜《续诗人玉屑》：“《蔡氏杂抄》：六言诗要字字着实，声调铿锵，不可闲散字成句，虽平仄不整无碍。其不构平仄者，如王维‘桃红复含宿雨’一首。大抵诗家杂体，失粘不妨，止要理透。”