【原文】临江仙·金锁重门荒苑静
作者：鹿虔扆
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
1．下列对本词的理解，不正确的一项是 （ ）（3分）
A．本词以紧锁绮窗翠华玉楼歌吹香红等意象来暗示当年的繁华，意在衬托今日的荒凉。
B．烟月不知人事改，夜阑还照深宫句运用拟人手法，表达词人对烟月不明人事变迁还照深宫的厌倦。
C．这首词不仅寓情于景，而且还赋情于景，作者把本是无知无情的景物诸如绮窗藕花等写得有知有情。
D．这是一首抒写黍离之悲的词，这种 悲不是通过词人自己之口直接表达，而是由词人笔下的景物折射出来的。
2．这首词营造了怎样的意境？表现了诗人怎样的情感？
3．晚唐五代词大体可分为________和_______两个艺术流派。(2分)
4．此词通过景物的衬托、气氛的烘染，曲折地表达了__________________________的主题。(2分)
5．词的下片颇具艺术感染力，请从表现手法角度加以赏析。(4分)
6.作者是如何使用拟人手法抒发亡国之恨的？（3分）
7.本文是如何使用衬托手法的？使用这种手法的目的是什么？（5分）
参考答案：
1．B （没有表达厌倦之情，表达了词人人世沧桑之感）
2．作者写了重门紧锁、绮窗紧闭、月照深宫、残荷泣露的旧苑，营造了静寂凄清、荒凉悲怆的意境，表达了词人的盛衰之感，亡国之痛。
3．花间词(西蜀词) 南唐词(2分)
4．亡国之痛(意思相近即可)(2分)
5．要点：(1)对比。烟月的无知与藕花的有情形成鲜明对比，增强了感染力。(2)拟人化。移情于物，烟月无情冷照，藕花却相向而泣，形象地寄托了作者的伤痛。(共4分)
6在作者的笔下，荒苑中的一扇扇绮窗，因人去楼空而感到寂寞，愁对秋空；野塘中的一朵朵藕花，因暗伤亡国竟相向而泣，泪湿香红。作者更为烟月仍照深宫，而责怪她的懵懂。这样，绮窗、藕花、烟月都和人一样成为历史沧桑的目击者，而暗伤亡国的藕花，更成为作者感情的化身。
7.以金锁、绮窗、翠华、玉楼、歌吹、香红等字样来暗示当年的繁华，使荒凉中闪现着繁华的余晖。 写昔日的繁华来反衬今日的荒凉，就使这一荒凉景象显得更加可悲，也使今昔之慨与兴亡之感浮现纸上。
二：
（1）词的上片描写了一幅怎样的画面？(4分)
（2）词的下片主要用了哪些表现手法，请加以赏析。(4分)
参考答案
（1）词的上片借助秋空荒苑，重门静锁，人去无踪，歌吹声断景象（2分）描绘了一幅萧条、凄清、冷落的画面（2分）。
（2）要点：① 对比。烟月的无知与藕花的有情形成鲜明对比。突出了词人的亡国之悲。②拟人。烟月无情冷照，藕花却相向而泣。形象地寄托了作者的伤痛。③反衬。用烟月的无知反衬人的悲伤或用烟月的无知反衬藕花的有情，突出了词人的亡国之悲。（每点2分，答出两点即可。）
翻译赏析
《临江仙·金锁重门荒苑静》原文翻译及赏析
【译文及注释】
译文
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。
注释
1、临江仙：唐教坊曲名，后用为词牌。原曲多用以咏水仙，故名。双调五十八字或六十字，平韵。
2、金锁重（chóng）门：指重重宫门上了锁。
3、荒苑（yuàn）：荒废了的皇家园林。苑，古时供帝王游赏猎狩的园林。
4、绮（qǐ）窗：饰有彩绘花纹的窗户。
5、翠华：“翠羽华盖”的省语，皇帝仪仗所用的以翠鸟羽毛装饰的旗子，此用以代指皇帝。
6、玉楼：指宫中楼阁。
7、歌吹：歌唱和演奏音乐的声音。。吹，鼓吹，指用鼓、钲、箫、笳等乐器合奏的乐曲。
8、烟月：在淡云中的月亮。
9、夜阑：夜深。
10、藕花：荷花。
11、相向：相对。
12、香红：代指藕花。
【作品鉴赏】
《临江仙·金锁重门荒苑静》此诗笔下全是景，景中全是情，表现出一片荒凉而凄清的景象
此词的作者生活在动荡的五代十国之际，他曾做过后蜀的永泰节度使，进检校太尉，加太保，可说是位极人臣。然而蜀主孟昶究竟是个扶不起的阿斗，后蜀终为赵宋所灭。鹿虔扆品性高洁，不仕新朝，得到了自由之身。然面，当他重游故地，看到当年的雕梁画栋变成了而今的残垣断壁时，不觉“中心摇摇”，一种强烈的黍离之悲油然升起在心头。
笔下全是景，景中全是情，是这首词的最大特点。在词人的笔下，完全是一片荒凉而凄清的景象。词人虽也写“金锁”、“重门”、“绮窗”、“翠华”、“玉楼”，但这些不过是以当年曾经的繁华富丽来反衬此时的悄寂荒颓。揭示出正是这国破家亡的惨史才使得昔日的繁华如被雨打风吹去。在词中，词人不用一句直接抒写自己的感情，而是笔下全是景，几乎将其目之所及、身之所感的景物写尽了，但“情、景名为二，而实不可离”，诚然，没有单纯的写景，写景的目的总是为了抒发一种情怀，在这首词中，词人抒写的是他的亡国之隐痛，因而景中蕴含着的又全是一片哀情。
《临江仙·金锁重门荒苑静》作者以无一字写情，而笔笔关情的高超技巧将内心的黍离之悲抒写得如此有致，使人们仿可以听到他悠长的叹息声
王国维说：“以我观物，则物皆著我之色彩”，在此词中，词人没有让自己露面，然而在词的字里行间却隐现着他“行迈靡靡”的身影，喟叹着他“悠悠苍天，彼何人哉”的心声。“烟月不知人事改，夜阑还照深宫”，本是自然的场景，此刻却染上了词人的心绪，于是，又升发出一种物是而人非之感。就这样，“绮窗”带上了词人的愁而对秋空，“藕花”含蕴了词人的哀而泣香红，暗伤亡国，一缕幽恨，都赋予秋空、野塘。将无知亦无情的景物写得如此富于情致，正是词人内心无限悲怆使然。“神于诗者，（善将情、景）妙合无垠”，作者以无一字写情，而笔笔关情的高超技巧将内心的黍离之悲抒写得如此有致，使人们仿佛可以从他笔下的景物中看到他忧患的面影，听到他悠长的叹息声
这是一阕文人写的最早的爱国词。沈雄《古今词话》上卷引倪元镇《云林》称此词“而曲折尽变，有无限感慨淋漓处”。谭献《镡评〈词辨〉》卷二：“哀悼感愤。”所谓“曲折尽变”，是因为它表示“感慨”、“感愤”，并非秉笔直书，而是通过“抚今追昔”移情于景，借景抒情，并以“烟月”、“藕花”无知之物，反衬人之悲伤，烘托、渲染，而愈觉其悲。
【名家评论】
蔡居厚《诗史》：虔戾工小词，伤蜀亡，词云：“金锁重门荒苑静（下略）。”（郭绍虞《宋诗话辑佚》卷下）
杨慎：故宫禾黍之思，令人默然。此词比李后主《浪淘沙》词更胜。（《花间集评注》引）
汤显祖《花间集》卷四：“曲终人不见，江上数峰青”，似有神助。以此方之，可为勍敌。
李廷玑《新刻注释草堂诗余评林》卷五：作宫词须用富丽之句，似此亦平淡了。结句妙。周美成《西河》词云：“燕子不知何世，人寻常巷陌人家，如说兴亡，斜阳里。”亦就是“烟月不知人事改”一段变化出来。
沈际飞《草堂诗余正集》卷二：结引藕花泣露，伤感复伤感。
茅暌《词的》卷三：寄慨长杨、汾水，又是宫词一变。
卓人月《古今词统》卷九徐士俊评：花有叹声，史识之矣。
潘游龙《古今诗余醉》卷十：结到藕花泣露，可谓伤感之极。
吴任臣《十国春秋》卷第一一五《拾遗》：孟蜀鹿太保虔戾，虽与韩、阎等称“五鬼”，然观其所作《临江仙》词云：“金锁重门荒院静（略）。”故国黍离之感，不专为靡靡之音也。
许昂霄《词综偶评》：曰“不知”，曰“暗伤”，无情有恨，各极其妙。
谭献《复堂词话》：哀悼感愤。
陈廷焯《云韶集》卷一：“一声河满子，双泪落君前”，深情苦调，有《黍离》、《麦秀》之悲。
况周颐《餐樱庑词话》：“鹿太保，孟蜀遗臣，坚持雅操。其《临江仙》含思憧惋，不减李重光‘晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮’之句。”
俞陛云《五代词选释》：“周道黍离之感，唐宋以来，多见于诗歌，在词中，惟南唐后主，亡国失家，语最沉痛，虔扆词亦善感乃尔。诵‘露泣红香’句与‘独与铜人相对泣，凄凉残月下金盘’，其音皆哀以思也。”
李冰若《栩庄漫记》：“太白诗：‘只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。’已开鹿词先路。此阕之妙，妙在以暗伤亡国托之藕花。无知之物，尚且泣露啼红，与上句‘烟月还照深宫’相衬，而愈觉其悲惋。其全词布置之密，感喟之深，实出后主‘晚凉天净’一词之上，知音者当不河汉斯言。”
唐圭璋《唐宋词简释》：“此首暗伤亡国之词。全篇摹写亡国后境界，有《黍离》、《麦秀》之悲。起三句，写秋空荒苑，重门静锁，已足色凄凉。‘翠华’三句，写人去无踪，歌吹声断，更觉黯然。下片，又以烟月、藕花无知之物，反衬人之悲伤。其章法之密，用笔之妙，感喟之深．实胜后主‘晚凉天净月华开’一首也。‘烟月’两句，从刘禹锡‘淮水东边旧时月，夜深还过女墙来’化出。‘藕花’句，体会细微。未句尤凝重。不啻字字血泪也。”
张祥龄《词论》：“词主过谲谏，与诗同流，稼轩《摸鱼儿》、酒边《阮郎归》、鹿虔扆之‘金锁重门’，谢克家之‘依依宫柳’之属。所谓‘国风好色析不淫，小雅怨诽而不乱’。”此固有之，但不必如张曰本文，胶柱鼓瑟耳。
作者简介
鹿虔扆
鹿虔扆(yǐ）五代词人，生卒年、籍贯、字号均不详。早年读书古诗，看到画壁有周公辅成王图，即以此立志。后蜀进士。累官学士，广政间曾任永泰军节度使、进检校太尉、加太保，人称鹿太保。与欧阳炯、韩琮、阎选、毛文锡等俱以工小词供奉后主孟昶，忌者号之为...