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逝去的不只是青春年华，还有那脆弱而刚强的生命；留下的不只是亲人的悲痛欲绝，还有那警钟长鸣的启示；回忆的不只是昨日你可爱的笑脸，还有那离开的瞬间
题记
划破夜幕，穿越时空，天使来了！带来的不只是一封信，更是
亲爱的妈妈：
你们还好吗？离开你们的怀抱已经一年零四个月了。时至今日，印在我脑海深处的诀别时刻，仍记忆犹新。你的泪，你的痛，你的撕心裂肺，日日打在我身，刺在我心。
那一天，阴霾笼罩，昏暗、压抑、沉闷。随着咣当的一声摔门，挂着泪痕奔向了大街。你的呼喊更加坚定了我的信念，我要离家出走，要让你知道我有多么重要，要让你尝试到失去我的痛苦！拼命的向前奔跑着，跑着，跑着渐渐的，我的脚步开始发沉，身心的疲惫使我再也挪不动半步。就这样，我慢慢地靠在了树边，不远处就是一条河流，朦朦胧胧的看到一对鸳鸯，他们是那么悠闲、自由，看的有些傻，不知什么时候已来到岸边，就这样注视着他们，他们好像也在看我，仿佛在说：可怜的孩子，看我们多自由快活！一幕幕，一桩桩的往事便在我的脑海里回放，厌恶、憎恨迅速放大、膨胀。
每次考试过后，总是少不了你的唠叨数落，别人家的孩子总是比我强。但你知道吗，我已经很努力了，为什么就不能考虑一下我的感受？我也是有自尊的啊！每次我想买新衣服的时候，你总是说要勤俭节约，有衣服穿就行了，可你知道吗，同学都在背后说我是丑小鸭，在同学面前抬不起头来，这种滋味你知道吗？你不知道！每次放假，别人的家长都会带自己的孩子去游乐园，我不奢求我们一起出去玩，我仅仅是想你陪陪我，可是每次都被你加班的借口拒绝。难道钱就那么重要吗？比我还重要？！随着镜头的回放，泪水模糊了我的双眼，仿佛有一块千金重的大石压在我的心头。终于，我还是选择了自己的方式。当冰冷的河水淹没头顶的那一刻，我醒悟了，真的醒悟了！可是已然来不及了
妈妈，请允许我对您说一声：对不起！今生恩情，来世再报！即使现在我有多么懊悔，也已然来不及了！我现在唯一想做的一件事就是想让更多的人知道危险是多么可怕，轻生是多么可悲，生命是多么可贵。或许您还不知道，中国每年非正常死亡人数达到320万。自杀人数就占30万，因交通事故死亡约10万，触电死亡8000人，中小学生1.5万，3000多大学生非正常死亡您不要吃惊，因为这就是现实！
我不想看到和我一样的人误入歧途，更不想看到越来越多的人踏进这冰冷的世界，生老病死我们无能为力，但一些可以避免的危险，我们是不是可以躲避呢？或许只是绑好安全带，或许只是不独自走夜路，或许只是不到河湖滑冰，又或许只是不吃垃圾食品生活避免不了磕磕绊绊，小灾小难更会时有发生，是不是因为这样我们就可以用轻生来解决呢？不！躲避是懦夫的行为，事情不但不会解决，反而会给更多的人带来悲痛。坎坷后豁达的一笑，从容的面对，什么困难也会过去的。
世界上最幸福的事不是拥有多少金钱，手执多少权利，生活多少快活，而是我们还活着！如果没有后者，则什么都是空谈。不是吗？遵义某医学院就曾发表过一个课件：
我活着，
而且我的家人、我所爱的人都活着。
世间有真假、成败、对错，
但最重要的是
我、我的家人以及我所爱的人，
都活着！
所以
我感到好幸福！
我想这才是幸福的真谛吧！
虽然我已不在您的身边，但是我的灵魂会时刻陪伴在您左右，我的精神会萦回在世间大地，和您一起，和无数的人一起扞卫生命的奇迹，珍爱生命，感悟生命！
我相信您会完成我的心愿是吗？我也相信会有无数的人将珍爱生命，远离危险的信念传承下去是吗？我更相信在我们的共同努力下，生命会变得更加完美，更加精彩，更加辉煌！
六年级:姜龙
转眼间，又到了12月，一年的月末。
我又想起了你，竟有一丝慌乱。你还有两个月就回来了吧！想到这里，我的心中又充满了希望。想起我们刻骨铭心的友情，心里一阵甜蜜，不知不觉竟对着那张与你的合照傻笑。
汐颜，你可曾记得那年我们第一次的相遇？那棵木棉树下，残花漫地，铺了一地的胭脂色，树杈斜斜却温顺的紧贴着树干，显现出她高大伟岸的姿态，就像一个长伫风中的妇人，坐在上面咿咿呀呀的唱着盼君归来的歌儿。你被一颗熟得过头的木棉花砸到，还记得那时的你捂着吃痛的额头，叫苦连声，而我则在一边看着你狼狈的模样大笑。你使劲蹂躏着那棵让你中奖的硕大的木棉，几秒后，我成了第二个幸运儿。
汐颜，你可曾记得那年我们第一次的相识？一片翠绿的大草地里，清新非常。你指着这一大片、一大片的绿草，催促着我赶快从草地上起来，后来直接将我拽了出来。我咬咬牙质问你：你在干嘛？！看你睡得太安稳了我心里不舒坦！嗬！坦你妹，你就看不惯我好是吧！是啊！我一边追着你一边嚷嚷：你过来，我保证不打死你！
汐颜，你可曾记得那年我们第一次相知？那片灿烂无比的星空下，我和你一起挤在那张古木藤椅上，笑着看天上不停的在向我们眨眼的小星星，我想把这些星星都摘下来搜集在一起！你满面憧憬的指着天空中的小天使，露出一抹好看的微笑。幼稚！我歪着头打量着你，看到你在笑竟也跟着一块傻笑。哎呀你听我说完嘛！又不是不让你说！我抢着搭话回答我的是你那犀利的眼神狠狠的瞪我。这些星星在一起那么孤单，把它们聚在一起，他们就不会感到孤单了！我愣了愣，抬起头来，迎上你那双温柔的眸子
汐颜，你可曾记得那年我们第一次的分别？车站里，我和你依依不舍的告别。记得那天你哭了，哭得很伤心，你说，潇潇，我不想走，我舍不得你。我说，你一定会回来的。你与我相视良久才一字一顿道：好，你要等我。我笑着答应。六月的阳光总是灿烂得有些过分，夺目的光线直射进我的眼睛，眩晕、恐惧。才发现我是这么离不开你。
时光荏苒，日月如梭。转眼间我们已经有一年没见了，你过得还好么？还有两个月，两个月后，我一定要和你在木棉树下嬉闹，在草地上追逐，在星空下欢笑愿时间过得快点、再快点。
天荒地老友情不变。
六年级:廖逍璇
这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。
以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。中国古典诗歌十分讲究意境的创造。意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。王国维《人间词话删稿》云：一切景语皆情语也。马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，枯老昏瘦等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句断肠人在天涯作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，以动衬静，更显其静，构成了一种动人的艺术境界。
使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。马致远此曲明显地体现出这一特色。短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。
与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。
意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因之一。
古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。
今天有人称马致远的这首《天净沙秋思》为并列式意象组合，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。全曲十个意象，前九个自然地分为三组。藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。由于中间插入西风写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。最后一个意象夕阳西下，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。这也是意象有序性的表现之一。
善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。马致远《天净沙秋思》小令中出现的意象并不新颖。天净沙，曲牌名。其中古道一词，最早出现在署名为李白《忆秦娥箫声咽》词中乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。宋张炎《壶中天扬舲万里》词中也有老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。
董解元《西厢记》中有一曲【仙吕赏花时】：落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一经入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花。其中有六个意象出现在马曲之中。
又有元代无名氏小令《醉中天》（见《乐府新声》）：老树悬藤挂，落日映残霞。隐隐平林噪晓鸦。一带山如画，懒设设鞭催瘦马。夕阳西下，竹篱茅舍人家。也有六个意象与马曲相同。
十分明显，《醉中天》是从《赏花时》中脱化而来，模拟痕迹犹在，二曲中出现的意象虽与马曲多有相同之处，但相比之下，皆不如《天净沙秋思》纯朴、自然、精练。
马致远在创作《天净沙秋思》时受到董曲的影响和启发，这是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。在景物的选择上，他为了突出与强化凄惨凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条景色，最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的十个意象入曲，将自己的情感浓缩于这十个意象之中，最后才以点晴之笔揭示全曲主题。他删了一些虽然很美，但与表达的情感不合的景物。如茅舍映荻花，落日映残霞，一带山如画，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。
在词句的锤炼上，马致远充分显示了他的才能，前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，实在为古之所罕见，温庭筠《商山早行》中鸡声茅店月，人迹板桥霜与马曲用字法相似，但其容量仍不如马曲大。马曲用字之简练已达到不能再减的程度，用最少的文字来表达丰富的情感，这正是《天净沙秋思》这首小令艺术上取得成功的原因之一。
采用悲秋这一审美情感体验方式，来抒发羁旅游子的悲苦情怀，使个人的情感获得普遍的社会意义。悲秋，是人们面对秋景所产生的一种悲哀忧愁的情绪体验，由于秋景（特别是晚秋）多是冷落、萧瑟、凄暗，多与黄昏、残阳、落叶、枯枝相伴，成为万物衰亡的象征，故秋景一方面确能给人以生理上的寒感，另一方面又能引发人心之中固有的种种悲哀之情。宋玉首开中国以悲秋为主要审美体验形式的感伤主义文学先河，他通过描写秋日草木摇落而变衰的萧瑟景象，抒发自己对人生仕途的失意之感，而且他将自己面对秋色所产生的凄苦悲凉的意绪形容成犹如远行一般，僚僳兮（凄凉），若在远行，廓落兮（孤独空寂），羁旅而无友生。这就说明悲秋与悲远行在情绪体验上有着相同之处。宋玉之后悲秋逐渐成为中国文人最为普遍的审美体验形式之一，而且将悲秋与身世之叹紧密地联系在一起。杜甫万里悲秋常作客便是一例。马致远这首小令也是如此。虽然曲中的意象不算新颖，所表达的情感也不算新鲜，但是由于它使用精练的艺术表达方式，表达出中国文人一种传统的情感体验，因此它获得了不朽的生命力，可以引起后世文人的共鸣。
诗人通过看见别人一家欢欢乐乐的，而自己的家人呢？由一个快乐的画面，联想、衬托自己的悲情，很巧妙地用、结合。
通过以上分析可以看出，《天净沙秋思》属于中国古典诗歌之中最为成熟的作品之一。尽管它是元曲（曲体），但实际上，在诸多方面体现着中国古典诗歌的艺术特征。
