《新月诗选》序言(节录)
陈梦家[注]我们喜欢醇正与纯粹。我们爱无瑕疵的白玉和不断锻炼的纯钢。白玉,好比一首诗的本质,纯粹又美;钢代表着诗人百炼不懈的精神。匠人在方玉石上要雕镂出奇美的图像,他先要有一个想象,再要准备好一把锐利的刀,又要用手腕,把自己的想象描上玉石,因为一个匠人最大的希望、最高的成就是在作品上发现他自己的精神的反映。醇正与纯粹是作品最低限的要求,那精神的反映,有赖匠人神功的创造,那是他灵神的移传。在他的工程中,得要安详地思索,想象地完成,是思想或情感清滤的过程。诗,具有两重创造的涵义。在表现上,它所希求的是新的创造,是从锻炼中提选出的坚实的精华,它是一个灵魂紧缩的躯壳。在诗的灵感上,需要那新的印象的获取。这才是一首诗的内在,是一首新的诗的发现。所以写诗人的涵养是必不可少的,真实的感情是诗人最紧要的原素。如今用欺骗写诗的人到处是,他们受感情以外的事物的指示。其次,要把灵感所激动的诗写出来,他要忠实于自己。技巧乃是从印象到表现的过渡,要准确适当,不使橘树过了河成了枳棘。有些撒种的人,有好的种子却不留心把它撒在荆棘里、石头上或浅土的地方,种子就长不起来。诗也一样需要适宜栽培的。正如图画或音乐,一样需要色彩或声调的设置得宜。诗也要把最妥帖、最调适、最不可少的字句,安放在所应安放的地位:它的声调,它的色彩,也要与诗的情绪相默契。为什么一张图画安上了金框就显得清楚?为什么在城外看见煊红的落日,圈进一道长齐的古城墙里就更使我们欢喜?是的,从有限中才发现无穷。一首蕴藏无限意义的诗不在长,也许稀少的几行字句就淹没了读书的海。诗是无穷意义的缩短。限制或约束,反而常常给我们情绪伸张的方便。紧凑所造就的利益,是有限中想到无限。诗的暗示,捡拾了要遗漏的。我们不怕格律。格律是圈,它使诗更显明、更美。形式是观感赏乐的外助。格律在不影响内容的程度上,我们要它,如像画不拒绝合适的金框。金框也有它自己的美,格律便是形式上给予欣赏者的贡献。但我们绝不坚持非格律不可的论调,因为情绪不容许格律来应付时,还是得听诗的意义不受拘束地自由发展。我们绝不是在造自己的镣锁,我们要求规范的利用。匠人绝不离他的规矩绳尺,即是标准。诗有格律,才不失掉合理的相称的度量。这些主张,差不多是我们一致的方向,仅仅是一种方向,也不知道那目的离得我们多远!我们写诗,因为有着不可忍受的激动,灵感的跳跃挑拨我们的心。惑人的新奇,夸张的梦和刺激的引诱,我们谨慎不敢沾染。把住一点儿德性上的矜持,老老实实做人,老老实实写诗。我们写诗,只为我们喜爱写,好比是一只燕子在黑夜的天空里飞,她飞,低低地唱,曾不记得白云上留下什么记号?只是那些歌,是她自己喜爱的!她的生命,她的欢喜!(注:陈梦家(1911~1966),中国现代诗人、考古学家)21.就诗歌创作而言,文章第一段中画线的语句中作品最低限的要求指的是什么?(2分)答: 。(不超过15个字)22.文章第二段所说诗,具有两重创造的涵义,具体指的是哪两重涵义?(3分)答:第一重涵义是 ;第二重涵义是 。(各不超过20个字)23.下列对文章的赏析,不正确的两项是(4分)( )A.匠人在方玉石上要雕镂出奇美的图像比喻诗人要在诗作中表达自己的思想或情感。B.橘树过了河成了枳棘指有些撒种的人不留心将好种子撒在荆棘里,以致长不起来。C.一张图画安上了金框所强调的是在诗歌创作中恰当运用格律,能使诗更具感染力。D.造自己的镣锁比喻拘束诗意自由发展的写诗方法,结果会影响读者对形式的需求。E.一只燕子在黑夜的天空里飞表达了诗人不带任何功利目的,孜孜以求的爱诗之情。参考答案:中小学作文阅读答案网整理21、答案:(1)指诗歌很醇正与纯粹的本质22、答案:锤炼真实的感情,追求新的创造性的意象; 准确适当地运用技巧,完成从印象到表现的过渡23答案:B、D《新月诗选》阅读理解试题及答案
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